在大多数人的童年回忆中，传统家具的初始印象总是难以磨灭。记忆中的红木椅，其靠背高挑，仿佛是个庄严的守护者。坐在上面，虽有些许坚硬和束缚，但周围却氤氲着一种充实而深沉的氛围。每当脸颊或手掌轻轻贴在冰冷的木头上，内心的喧嚣便悄然平息，只剩下木头与肌肤之间微妙的温度交流。时光荏苒，与红木椅相伴的日子浸润了木头上的每一道纹理，让它成为一位历经岁月洗礼的老友，一条通往心灵深处的河流。
明式家具辉煌一时，它以朴素、恬淡和从容简约的风格成了一个时代的印记。两椅一几，这些家具不仅仅是生活的点缀，更是人们情感和精神世界的延伸。新岁伊始，雅宋红木携手缅甸花梨家具《经典圈椅》，邀您一同追寻明式家具所蕴含的人本理念。在这个新时代，让我们重新感受那份熟悉的质感和温度，让明式家具的魅力再次绽放。
雅宋红木缅甸花梨《经典圈椅》
明式家具，体现了文人的审美
“明式家具”与“明代家具”并非等同概念，它的兴盛时期主要集中于明代中后期及清代前期。在明代的江南，多的是归隐的文人。面对城市化的生活，明式家具脱胎于文人的胸臆，随着江南私家园林的兴盛而发展起来。文人以涵泳于艺作为生活方式，审美被看作是第一要紧的事情。作为文人营造空间中最重要的器具，家具的审美标准自然不会低。
明式家具，体现了文人的审美
文人推崇的家具有各种讲究，以雅宋红木缅甸花梨《经典圈椅》为例，其充分体现了文人对家具的精致追求。它风格古雅，形体精丽，以缅甸花梨为原材料，用自身的纹理质感打造出朴素无华的自然状态，生来自带一股含蓄内敛、行云流水的气韵，在不断的精致化和艺术化之后，臻于妙境，声施后世。
明式家具，曲线流畅，直线刚劲
明代文人与历代士大夫不同，不仅一改对匠人的轻视，而且亲身参与到家具的设计，将审美与日常、文人趣味和民艺技巧联结了起来，让形而上的美，落实在日常的生活中。这件缅甸花梨《经典圈椅》在形式、尺寸、比例、线条上的巧妙处理，都能体现出明式家具兼具美学与功能性的特点。
明式家具，美学与功能性的结合
明式家具的魅力，往往通过其独特的“线”造型得以展现，这把《经典圈椅》也不例外。借着简练流利的线脚造型，一丝不苟地掩去手工的接口痕迹。
线条简洁流利，无任何手工留下的接口痕迹
没有繁琐的雕花装饰，每一个部件都以适度的曲率勾勒出整体造型的和谐与美观。曲线流畅，直线刚劲，线与线之间穿插、重叠、错落，在不同的空间和角度上，产生变化灵动、层次丰富的情趣。理想化的“线”，既表现着构件的外形，又贯通着家具的内在，架接着家具使用功能和艺术旨趣。
明式家具，注重整体造型的和谐与美观
这些“线”不仅塑造了家具的外观，更贯穿了家具的内在，连接着使用功能和艺术追求。关于明式圈椅“靠背”的S形构造，王世襄曾赞誉道：“从侧面看，它宛如人体自臀部至颈项的自然曲线。”这种合理的线形设计，使得人在坐下时能够舒展身体，头部自然后仰靠在搭脑上，胸部微微挺起。这样，人的脊椎骨得到了自然的舒展和舒适的支撑，家具的“线”与人体的“线”在尺度上达到了完美的和谐。
明式圈椅靠背的S形构造，实现了“器”与“用”的平衡
明式经典家具，永不过时
人们很容易对明式家具产生深厚的情感纽带。尽管它们是历经数百年的文物和珍品，但它们依然能够和谐地融入现代生活，不受时尚变迁的影响。缅甸花梨家具静静地传承着宋元的简约与典雅，巧妙地与它们所处的时代相呼应。每一件家具的造型、纹理、装饰、组合以及结构部件的变化，都与居家环境融为一体，与周围的案几、墙饰、盆景等相互辉映，共同勾勒出生活与艺术的韵味。
明式家具与居家环境融为一体，相互辉映
世间之物，若束高阁，便只能成为一个单纯的物，而无其道。有道之物，需要与人对话，与岁月对话，才能在与人的交流中，实现永恒价值。传统家具作为时代的见证者，与美、与人、与生活、与环境共同生长。沿着这条连绵不断的文化之路，重塑中国人文内涵，建立世界品味，将指引着中国传统家具走向下一个辉煌。
上一篇：天津雅宋红木｜以宋风雅韵匠造缅甸花梨家具，让时代更“雅”